Los cineastas entrevistados respetan una serie de códigos y funcionan, a su manera, como abanderados de una idea de la verdad cinematográfica indeclinable. Pero hay muy poco en común entre 'Reconstrucción de un amor' y el cine de Karostami, o entre Egoyan y Weerasethakul. Lo que los une es una idea que integra tensiones espacio-tiempo-realismo-drama- verdad en una síntesis que puede ser superadora. Y es la idea de la Mirada. El cine es un arte del tiempo y del espacio, es cierto, pero es uno que se construye a partir de una serie de miradas entrelazadas, interconectadas de manera secuencial. Y cuando esa línea funciona de manera coherente el ojo del cineasta, el de la cámara, el de los actores, el del espectador , estamos ante la revelación de una verdad cinematográfica. Esa serie de miradas completan el operativo cinematográfico e incluyen variables que no pueden incluirse en la línea simplista del plano secuencia como única fuerza y razón de verdad en el cine. Es por eso que el cine del siglo XXI debe construir sus imágenes superando ese tipo de dicotomías. Si la fragmentacion y la multiplicidad de imágenes y estímulos forman parte del 'mundo real' tal como lo percibimos, ¿cómo puede hacer el cine para refglejar esa realidad y analizarla, tomando a la vez distancia crítica de los acontecimientos? ¿Cómo el cine captura, atrapa y refleja un mundo al que solemos acceder de forma cada vez más mediatizada, esquiva y distante, sentados frente a los teclados de nuestras computadoras?